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376谁还没有点少女心呢

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战斗还在继续,另一名绷带人和雇佣兵头子菖蒲的战斗充满了力量与优美,只不过,伴随着脚下那怪物的躁动,所有人都难逃一劫。

扑通——

被击败而落水的菖蒲看着水面上投射下来的光,她伸出了手,但更多的黑暗笼罩了她的身体。

顷刻间,所有的船都被那无名的黑暗吞噬,沉沦,只有永恒不变的大海,占据了梅里特女士所有的思考。

当人类身处深海时,将会同时处于幽闭与空旷两种状态的叠加之中。

那漆黑幽暗的世界里,不知道有什么未知的事物正在蠢蠢欲动,勾起了人类内心最深的恐惧。

而大海的广袤,其中隐藏的各种生物,又给人无限的遐思,难以遏制的想象。

自古以来,海洋本身就是人类的恐惧之一,与天空,大地一起被神格化。

而现在,梅里特女士感同身受。

一瞬间,她觉得自己窒息了。

那是一种难以言述的闭塞感,放映室里的空气刹那间就像海水一般变得沉重起来,就连呼吸都变得困难,梅里特女士忍不住屏住了气,感到胸口一阵闷闷的,她的腿不自觉地挣扎起来,就像一个溺水的人。

在这样的情况下,她看到,一个巨大的,超越想象的黑影从海底升腾起来,所有的落水者,那些船只的碎片,炮弹的破片,一切的一切,都像是渺小,微不足道的事物。

在那巨大的黑影之中,就连死亡都无法称之为永恒。

落水者被黑色包裹,无声无息,没有人知道他们最后的结局是什么,是被黑影吞噬撕扯,痛苦死去?还是被溶解消失,毫无知觉?又或者直接被传送到了数里外的大海中安然无恙?

未知,就是最大的恐惧。

梅里特女士甚至感觉,整个房间都暗了下来。

那压抑沉闷的,法国南部乡村潮湿初夏的空气如同鬼魅一般钻入她的肺部,像粘稠的胶水,一点一点阻塞住她的呼吸道,伴随着云层遮掩住最后一丝月光,放映室陷入了伸手不见五指,仅有那投影屏幕在泛出微光,照亮室内。

寂静无声,只有些许洋流从耳边掠过的声音占据了梅里特女士的身体。

她伸直了双腿,手死死地抓住沙发扶手,双眼瞪大,整个人就像溺水者一般,脸色铁青。

直到,镜头被拉出水面,那是主角的脸,他正拉着镜头的主视角,将其拖上水面。

梅里特女士第一次觉得这个人竟然这么帅。

她发现,这是女主角琥珀被拉了上来。

四周只有船只的残骸,那些不幸者就连尸骸都没能飘浮在水上,琥珀吐出了许多海水,她趴在那块木板上,全身濡湿。

梅里特女士注意到,她先前因为使用那祷告而变得焦黑的身体已经恢复,月光洒落在少女的身体上,她整个人都熠熠生辉。

法国电影很注重表现少女的青春美好,而现在的镜头里,一片狼藉的大海,不知道什么时候还会出现的巨大黑影,清冷的月光,在这之中,纯洁无暇的少女,这是足以令任何一位观众感到心灵受到触动的场景。

令梅里特女士感到欣慰的是,导演并没有如一些传统电影般,立刻安排男主和女主的感情戏,两人就像求生者一般在海上飘荡,看着火柴里映照出来的幻象沉醉,烤干了衣服后,琥珀抱着那条狗狗沉沉睡去,男主也很绅士地仅仅守在一旁。

有的导演喜欢吊桥效应,具体就表现在大战之前必有床戏,或者危难之后必有吻戏,梅里特女士认为,这说白了就是不懂感情该如何循序渐进地刻画,只能用这种方式来强行撮合两个人。

而现在,琥珀和男主的互动里,梅里特女士看到的只是一个茫然无措的少女,以及一名执着的雇佣兵,两个人相互帮助,一同克服困境的画面。

海上的飘荡让人觉得不安,但狗子还能捕鱼,两人一狗在木板上烤火,少女第一次吃到并不“优雅”的食物,遇见了岛屿之后的激动与兴奋,在沙滩上的互动,这一段剧情让人心情平静下来。

尽管接下来还有漫长而又危机重重的旅程,尽管现在他们身处孤岛之上,就连生存都很挣扎,但至少现在,两个人不用担心其他任何事情,只和彼此相处。

这种感觉,梅里特女士很熟悉,她思考片刻,发现这就是岛国的电影很擅长的日常刻画,岛国的很多电影,不同于欧美的电影有很多明确的目标或者节奏感,许多时候只是在描绘主角及其周边人的日常生活,但并不让人觉得无聊枯燥,反而通过这样的点点滴滴来让人物形象变得更加饱满。

欧美的许多文艺片,那就是真的文艺了,能把人看睡着的那种,各种霓虹交错的场景,蒙太奇,意识流,垮着脸的演员,都在挑动大家的睡眠神经。

梅里特女士在看到这一段剧情的时候,心中不禁涌现出一股惆怅感。

因为琥珀是一名从出生开始就担负着责任的少女,可能从小到大也一直按照家里人的规划长大,没有属于自己的自由。

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